后来的我们票房破9亿却砸烂刘若英招牌(5)

2023-04-07 来源:文库网

两部电影都运用了非常规的叙事手法，有出色的制作班底保驾护航，上映后评价却都呈现两极分化。
导演不会讲故事，等同于把电影拖进死胡同。
最显而易见的地方在于，在整个非线性叙事的过程中，故事被切的过于细碎，仿佛在喂大象吃鸟食。
其次，电影的副线，也就是由林父牵扯出来的亲情线，显得有些喧宾夺主，例如两人正式道别后林父给方小晓的一封信，感人是感人，但对剧情几乎毫无作用，为了抒情而抒情，生硬尴尬。
所以结果是，作为一部爱情电影，让观众在电影院里掉下眼泪的却是父爱。
从这一点上已经可以反映出来，导演想讲述命题太多了。
她要讲相遇，相知，相爱，还要讲离别，重逢，释怀。
她要讲生活在社会底层的无力，也要讲小隔间里的心酸，她要讲爱情、讲亲情、讲友情，还要捎带着讲北漂、蚁族、春运。
她忙着创造细节，又忙着塑造一个宏观的世界，一个她无法掌控的世界。
一切失控的结局都指向崩坏，连串的情节像珠子一样从天花板上散落下来，一盘散沙，一地鸡毛。
如今，讲前任的电影，讲北漂的电影，俨然已经成为了一种刚需。
讲前任，必须是爱而不得，物是人非之后两人重聚，身边已经各自有了别人，留下的只有无限唏嘘。
讲北漂，从来都没有好好过日子这一说法，必须是地下室、小隔间，每天只有咸菜馒头泡面，为领导背黑锅，被同事挤兑，最后靠着自己的努力在北京出人头地。

投资方对这样的题材趋之若鹜，因为这种电影总是十分吃香，沾上这几个元素，总会大卖。
其实，这样的故事元素和思路并不算烂。但是“第一个把女人比作花朵的是天才，第二个把女人比作花朵的是庸才，第三个把女人比作花朵的是蠢材。”
什么样的电影是蠢材电影，似乎有点不言自明。
卖惨和鸡汤这两种元素，在过去这几年，已经在国产电影中出现的太多太多。
即便观众是只有七秒记忆的金鱼，面对银幕上永远似曾相识的剧情，也会情不自禁地产生尴尬和疑惑。

这部打着情怀牌的电影得到的却只是一大片批评的声音，只能说明，俗套的剧情已经无法满足观众日益提高的审美需求和趋向理性的观影态度。
也意味着中国电影的观影群体已经在走向文明，走向成熟。
好电影不怕巷子深，烂酒坊也怕砸招牌，一切付出都有对等的回报。
有人说我们欠周星驰一张电影票，于是大家走进电影院看完了拙劣的《美人鱼》。
这次，又有人说，我们欠刘若英，欠《后来》一张电影票。
可看完以后，却让人忍不住后悔和沉思，到底是谁应该把电影票还给谁？
想要拿到真金堆积的电影票房，就得拿真金的质量来换。毕竟，打铁还需自身硬，而后来的我们，也只会是更聪明的我们了。