另类天堂 一号萌妻冷少骄宠上瘾(4)

(笑)水「泽」仰、水「泽」伍，柳「沧」「湛」，我没机会写出来的，水景恆的妹妹(也就是竣秦的姑姑)的名字水「淳」「津」，都是特意选「水」部首的名字，因为跟河神、淡水河扯上关係。水景恆这名字，可以想成是河岸水景，金向海这名字则跟水、也跟出海口连上关係。第十六章「血染的花」，本来想命名为「够鲜艳了吗？血染的花」，因为在写这章时想起了苏打绿的「这天」这首歌，这两句是里头的歌词，可是想想要考虑时代缘故，所以只写了「血染的花」，不让这牵连显得太明显。涵涵抱着孔子铜像跳钢管舞那段，是我看过蔡明亮导演的国片《天边一朵云》后，一直想使用它里面那个，女主角抱蒋公铜像跳钢管舞那桥段，算是对这电影致敬，那段据说隐含的意思是，在戒严那年代，政治和革命是社会集体隐藏的性压抑，我用了类似的桥段，背后自然没那么伟大的隐喻，纯粹觉得那一段让人印象深刻就用了，不过要解读为挑战教育体制的权威性也行，只是我没机会也没那个能力深入这一块。
「牯岭街KTV械斗事件」这章节的命名，自然是向国片《牯岭街少年杀人事件》致敬。这纯粹是片名吸引了我，但我还没找到机会看看这部片。「河边春梦」那个章节，这是一首台语老歌的歌名，是起于戒严时期，一起轰动全台的淡水河边殉情事件，而被谱成曲子。本省籍女子和外省籍男子的殉情，被号称为台版的《罗密欧与茱丽叶》，虽说这个案件背后隐藏的争议性真相，不若表面这样浪漫，但在此我是纯粹取这是淡水河边的殉情事件，发生在淡水河边的情杀事件这个共通点，来作为章节名的理由。而「罗密欧与茱丽叶」这点，自然也呼应了泽仰和花妃的感情。这首曲子中的一句歌词「淡水河无崁盖」(从这句就看得出来，在暗示曾有许多人投淡水河自尽)，成为了人人琅琅上口的台湾俗谚之一。这是个第一人称视角、但用第三人称方式描写的作品，一是我无力处理第一人称，二是如果用第一人称，竣秦就得穿越时空回到过去了，我不打算那样写。

写第三人称，我告诉自己，绝对不能直接把角色的内心话写进去，而要用叙述的方式写旁白。写第一人称，第一人称看不见别人内心的想法，所以我要忍耐，不能把主角视角看不见的，旁人的内心想法写进去，而要用揣测的，而且要以旁白的方式去描写，以免造成第一和第三人称视角混乱。对，我已经写到快人格分裂了，一个人剖成两个思考模式。接下来就是主角在他现在所处的时间点，看过去的自己这种写法。我无力处理也不想写穿越时空回到过去改变过去这样的题材，所以用旁观的角度去处理。长大成人的主角，思考模式理应和幼年、少年时的自己不同，但我不确定自己有没有处理好这一点，还是根本没处理(掩面)两造的交错，一个角色两种思考模式，嗯，我觉得现在自己已经细胞分裂成四个人了。接下来我继续细胞分裂，就是我自己是女性，却用男性视角在写作。不管认识了几个男人，我还是觉得男人和女人是住在两个平行宇宙，我如果对一个男人比较了解，那也是因为相处久了，而不是因为我能了解男人了。
男性女性两种思考模式，已经进一步让我细胞分裂成八个人了。我以为我选了简单的方式，结果都不是这样，可是我大胆地假设，世界上根本没有一部作品是好写的，不管是看起来很简单轻鬆还是很複杂沉重都一样。接下来还没完，我必须在写角色对话、思考和行为时，把自己当成一个国高中生，但在写旁白叙述时，却还是我自己的年龄层思考模式。而这点我切割地并不好，因为我发现自己国高中时比现在更白目更自以为，虽说现在没有好太多，还有「很多进步空间」，可是我的思考模式真的不可能回到那个时候，所以就造成角色超龄演出。而且如果角色讲话真的跟我一样白目，一定会让人很难读下去。年龄落差让我细胞分裂进展分成十六个人了。不过写作的人都知道，写每个个性迥异角色时，本来就是一人分饰多角，像小时候玩家家酒的原理(本人还可以玩到多声带，活像演布袋戏就是了)最后的细胞分裂就是，女主角临晋是我自己，我挖我自己的情感和经历在写，有些对话和场景甚至几乎完全是真的发生过的，可是又不敢挖太深因为怕受伤，两相挣扎下就又变成细胞/人格分裂到三十二个人了。