走进望天楼(2)

望天，只有进了这去处才可望尽无限天光，这里定是处参禅悟道修学问的好境地。
刘老独居一间，家人都住西安，老人半隐于世已三十多年了，深居简出，很少参于社会活动。居室很简陋，满屋尽是纸，有了字的纸多是墨写上去的，唯有那盆棕竹和另盆一叶兰依然生机勃旺，老人是在这墨香的熏染中独善其身，日课不辍的。
再去望天楼，是送我们的报纸给他，三版有介绍老先生的照片和文字，老人依旧热情，语言仍极吝啬，只管沏茶给我，茶却香极酽极，我心遂觉舒坦。
此后，或与人结伴同往，或单人独骑前去，我和刘老就越发熟悉，且很投缘。“能被望天楼主瞧上眼的人还不多呢。”后有人对我说。
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年近古稀的刘德昌老先生，常要被人请去参加这会那会，人家来请，他老得问清了会议的内容，谁都去，然后才决定可不可去，去了往往不乐于发言，他无随便肯定和否定之习，会后也不好轻动笔墨，书法艺术对他如同生命，好作品就不会乱给人的，所以，他的字也就更是罕品了。但我认为，眼下真正与先人相比的书法家并不多。因为毛笔乃古人唯一之书写工具，惯性的运用与灵性的发挥，即是一份草稿也堪称为精美的书法作品，这就取决于一个自然得来之果。而今人在书写工具的不断革命中，钢笔以又面临着被电脑所更替的趋势，书法在此仅仅成为一种刻意的承袭与创作，刻意为之就难为了。由此，书法作品并非说写就能写的，说要就要信手拈来的，即使一个字也需精气神贯通后，借助灵感凭心境方能绝妙生成。这也许就是刘老讨厌与人见面就要字的原由吧。看来，写字与索字者的文化素质都有待提高，作品不予人并非书家惰性，吝啬，那是他们对己之苛求，圣艺术负责，同时也力求完美自己的文化人格。

刘老有时也写字与人，那看是谁，哪种环境下？偶有闲暇，望天楼可谓门庭若市，从早至晚，楼内谈笑风生，气氛热烈，此机难免有佳作孕成。
望天楼主的常客中属我年少，也许是天缘，没一年时间，我们已经成了几日不见如隔三秋的忘年交，我们常聚于一堂聊艺术也聊家常，渴了有香茗，老人精于茶道，自有人送上好的新茶来，这也是我往而乐不思返之由，饿了就去羊肉泡或绿菜干面条，老人从不让客人掏钱的。有时也到我家，我亲手做野菜杂粮饭，我们便吃个酣畅淋漓。
刘老是个很讲究的人，生活有规律，工作有规律，社会更讲干规律，凡事说定了那可是雷打不动的，一次，有朋友力画展邀他光临指导，正巧那天他在西安有事，于是，他一早赶往西安办了事，一口气没歇又急转身返回。此类事时常发生，老人不应不说，应了绝无朝令夕改之习。
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刘老的艺术造诣与艺德众口皆碑，他常自叹一年竟出不了两幅好作品！我想，一个真正的艺术家，对自己的作品应象爱自己的孩子一样地望子成龙，精益求精的，这是一种自觉而神圣的责任。你写了字，人家必定要装裱张挂，挂了看的人就多了，人有外行有同道，一不留神就会贻笑大方，误人子弟，玷污了书法艺术之圣名。