散文名家朱自清《荷塘月色》的鉴赏与解析（康有山）(4)

而叶子却更见风致了。”先是“叶子与花也有一丝的颤动”，然后，“像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了”，叶子本是“肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”，而因为“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色”所以，“叶子却更见风致了”。这就把荷花从上到下全部的容颜风致和端庄举止、优雅得仙姬、神女化了。在这里，我们可以看到，作者已经深深地陶醉在荷塘的美妙风景之中了。从荷塘向上看，是青碧流水似的月光。此时，作者的激情化作了耿碧的月华，浇汲在荷花与荷叶之上。而且“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，浮起了“薄薄的青雾”，泛起了“崇光”，这月华和“薄薄的青雾”给叶子和花盥洗和梳妆，使叶子和花又像笼着轻纱的梦。使作者用“虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照”来衬托自己心意的迷离，而萌生了“但我以为这恰是到了好处――酣眠固不可少，小睡也别有风味的”情怀。
然而，月光隔了树罩在高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却“峭楞楞如鬼一般”，而“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”所形成的反差，使作者对月色照在不同物质的上面的不同，表达了对高处丛生的灌木，与照在水中的荷塘的不同，所形成的反差，表达了褒贬的不同。那“峭楞楞如鬼一般”与“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”使“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”足见作者对善恶的分明与爱憎。接下来的一段，是放眼看荷塘四周的树，先生强调“杨柳最多”，而且突出强调了“这些树将一片荷塘重重围住”实际上是在保护荷塘。但强调的却是树中的月光。尽管仅“在小路一旁，漏着几段空隙”但先生还是无限珍惜着月光的，认为这“像是特为月光留下的”，表达了先生对月色、月光的怜爱与珍惜，甚至“树缝里也漏着一两点路灯光”并不甚明亮，尽管“没精打采的，是渴睡人的眼”也看作是极宝贵的。

把渴望光明的意愿再次加以表达。当然，在月色笼罩下的那些杨柳树，尽管“树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾”，“但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。”，当然这杨柳的容貌仪态的美好，还是月光笼罩的结果，只不过这里是更含蓄的表述而已。而对树梢上“隐隐约约的是一带远山”，用“只有些大意罢了”一笔带过。对“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声”，用“但热闹是它们的，我什么也没有”来表述，这除了要突出“荷塘”与“月色”之外，也示意出，他爱的是“静”，不是“动”，追求的是宁静的“荷塘月色”，不是“树上的蝉声与水里的蛙声”的喧嚣。从第五段的“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般”和这里的“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。”可见先生赞美的是“荷香月色”与“袅娜地开着的”荷花，和“一道凝碧的波痕”、“叶子底下是脉脉的流水”、与却更见了荷叶的那香倩隐约的“风致”了 虽然前边也说道“我爱热闹，也爱冷静”，但这里却由于荷塘、荷花、荷叶、凝碧的波痕、默默的流水，使得树上的蝉声与水里的蛙声已被置于应排除的范畴。