梅派大青衣史依弘简介资料(入行40年如今已成大家)(5)

比如她去年排梅兰芳的《西施》，其中的翎子舞现在演出一般是4分钟，她去找中戏的陈超老师学，把梅兰芳当年九分钟的翎子舞恢复成完整的;今年她计划演《花木兰》，这个戏很吃功夫，“我应该在年轻的时候学，没想到已经是现在这个年龄，还想再学”。
她曾经找著名京剧演员李金鸿学戏，“那时候想跟李老师学《思凡》，昆曲《思凡》好极了!李老师说他课堂上的学生全睡着了，问我要学吗?我说特别想学。他说你也准备好睡着吗?我说我不会睡着的。”李金鸿老师觉得她看得懂，特别喜欢教她。
最近史依弘和窦唯合作了《胡笳十八拍》等音乐作品，窦唯跟她说，“你怎样唱都行，只要觉得这是蔡文姬，感情是对的，”她的声音一出来，意思就很对。
她也演电影电视，比如《不成问题的问题》，还创作新编京剧《新龙门客栈》、《情殇钟楼》(改编自《巴黎圣母院》)等，她认为这些揣摩角色、从头去创造人物的经历，对于她演传统戏是有影响的，不是为唱而唱，比如她演的虞姬，学者毛尖看得入迷：“虞姬舞剑，难度系数成为一种情绪表达，刀马旦、大青衣彼此交糅，技术不是为了炫技，是生命的辗转、辛苦、奔腾和无尽的不舍。
所以，史依弘的《霸王别姬》演出了’姬别霸王’，面对仓皇失措的君王，要安慰他，’君王意气尽，贱妾何聊生’。史依弘唱’贱妾何聊生’这句时，一点不惨淡，她围着霸王腾挪，不是临死的哀怨，反而是生命的激励。”
史依弘所做的努力，也是京剧在艺术上的自我进化。