京剧大师耿其昌简介资料及历史地位(也算是一代大师了)(3)
2023-05-15 来源:文库网
另外他们这个戏呢，因为下功夫比较大嘛，你比如说台上别人不太注意的一些细节他们都特别注意。那比如说呢，你比如说这节奏，她动、我动，我动、她动。你比如说你一个人动、那人没动，你看着就可别扭。两人同时走，但是这个节奏是一样的，这观众感觉就非常的舒服;你要是一个人快，这一个人特别慢，你看着这也没错，但是不舒服。另外你比如说，再举个技术上的例子，你比如说你主唱的时候、我就有意识地我往前靠一点，让你给观众这个脸大、往外留一点，自己这等于是突出一下对方，就是托戏、托;然后等自己唱的时候，她往前弄一点，自己冲着观众的面多一点，像这些东西是任何人看不出来的，这都是他们有意识地设计出来，通过多少年的默契。另外你像他们俩的对唱，我们就要跟别人不太一样，他们都是咬着唱。咬着唱就是什么呢，你唱的最后一个字我这个字叠上了，就我们《二进宫》就是这种唱法。
耿其昌宗法余派，兼学其他流派的精华，从12岁登台演出至今已有58年的舞台生涯，学戏近百出，在传统戏和新编历史剧、现代京剧方面都担任主要角色。他演唱风格婉约、豪放兼而有之，朴素大方、韵味醇厚。
其实老生戏就是比较有名的就是《捉放曹》、包括《白帝城》，那这些戏呢、包括打磨，就是自己看这里也有收录，那么他能不能就几个小例子给我们大家说一说就是台前幕后的一些故事。你比如说刚才提到的《捉放曹》，这出戏就是一个我们老生戏里头非常典型的唱功戏，吃功夫的，就是要听你这味儿，听你这个谭派、余派的感觉，你要唱出来跟别人不一样，这个东西就需要你下大功夫了。你像《捉放曹》这个戏自己曾经跟三位先生学过，自己在戏校那时候先是宋继亭老师教的自己，然后我们的校长为了提高自己的演唱水平，特意又从天津把原来有一个老的票友叫夏山楼主，他的名字叫韩慎先、他是一个解放以前非常有名的老谭派的专家，郭仲霖他是给他夏山楼主拉琴的，校长又把这个先生郭仲霖调过来了，专门给自己抠这个唱，就选的这出《捉放曹》，等于自己这是二学《捉放曹》了。
每天就吊嗓子，就反反复复地一个字一个字地抠，也收获特别大，哪儿用劲，就抠得特别细致这先生。然后到了中国京剧院以后演这戏、自己又跟叶盛长先生又重新学了一遍这戏，这是第三遍了。这个戏就是主要是叶先生主要从表演上、身段上、眼神、动作这方面给自己进行加工，这样就等于是你想自己这一出戏学了三遍。
不光是唱的了，你像是表演为主的这个戏这里也有，《乌龙院》、《坐楼杀惜》、《浔阳楼》这都是做派为主的戏，自己都演得很多。然后自己还学习了一些其它流派的戏，因为自己学过高派的《辕门斩子》、《斩黄袍》、《逍遥津》，《逍遥津》演出特别多，《逍遥津》也学了两遍，先是戏校一个杨韵青老师教的自己，后来也是我们校长说这出戏、高派的代表人物当今来说就是李和曾了，又把李和曾先生请到中国戏校、又给我们这一组《逍遥津》又重新说了一遍，所以说自己在戏校就演《逍遥津》演得特别多，而且是十三四岁的时候，那时候自己跟自己夫人还有其他同学，他们经常上中南海去给毛主席那一代的领导人去清唱。然后自己唱呢，就是因为说毛主席热爱高派，他喜欢高派这个，高派是什么特点呢，就是高亢、嗓子特别棒，唱得慷慨激昂的那种，主席喜欢这种风格。所以自己就是去怀仁堂学校给自己派的这个唱段，主要就是两段，一段就是这《逍遥津》，“父子们在宫院伤心落泪”这大段二黄。
完了以后自己还学过奚派的《白帝城》，自己为什么学这些其他流派的戏呢，其实这个《白帝城》也蛮经典的，在戏迷当中也是，这是奚啸伯先生的代表剧目，自己是一种什么想法呢，因为自己也没拜师，自己的想法就是说我主学的是谭余的，但是其他的流派的东西丶因为余先生他就留下十八张半唱片、他没有任何资料了。你光靠这十八张唱片你没法演戏啊，所以自己就必须得学其他流派的东西，但是自己保持一个余派的风格这不能变。你像奚先生，自己学他是什么，他这闭口音特别棒，闭嘴的音、这个音运用得特别好，余音绕梁，他那唱法特别独特;高派为什么学呢，他特别激昂，你很多特定的角色这个人很正直、很刚强的这种角色你用高派的这种感觉就特别合适，这不就丰富自己吗，但是保持余派的风格。
耿其昌宗法余派，兼学其他流派的精华，从12岁登台演出至今已有58年的舞台生涯，学戏近百出，在传统戏和新编历史剧、现代京剧方面都担任主要角色。他演唱风格婉约、豪放兼而有之，朴素大方、韵味醇厚。
其实老生戏就是比较有名的就是《捉放曹》、包括《白帝城》，那这些戏呢、包括打磨，就是自己看这里也有收录，那么他能不能就几个小例子给我们大家说一说就是台前幕后的一些故事。你比如说刚才提到的《捉放曹》，这出戏就是一个我们老生戏里头非常典型的唱功戏，吃功夫的，就是要听你这味儿，听你这个谭派、余派的感觉，你要唱出来跟别人不一样，这个东西就需要你下大功夫了。你像《捉放曹》这个戏自己曾经跟三位先生学过，自己在戏校那时候先是宋继亭老师教的自己，然后我们的校长为了提高自己的演唱水平，特意又从天津把原来有一个老的票友叫夏山楼主，他的名字叫韩慎先、他是一个解放以前非常有名的老谭派的专家，郭仲霖他是给他夏山楼主拉琴的，校长又把这个先生郭仲霖调过来了，专门给自己抠这个唱，就选的这出《捉放曹》，等于自己这是二学《捉放曹》了。
每天就吊嗓子，就反反复复地一个字一个字地抠，也收获特别大，哪儿用劲，就抠得特别细致这先生。然后到了中国京剧院以后演这戏、自己又跟叶盛长先生又重新学了一遍这戏，这是第三遍了。这个戏就是主要是叶先生主要从表演上、身段上、眼神、动作这方面给自己进行加工，这样就等于是你想自己这一出戏学了三遍。
不光是唱的了，你像是表演为主的这个戏这里也有，《乌龙院》、《坐楼杀惜》、《浔阳楼》这都是做派为主的戏，自己都演得很多。然后自己还学习了一些其它流派的戏，因为自己学过高派的《辕门斩子》、《斩黄袍》、《逍遥津》，《逍遥津》演出特别多，《逍遥津》也学了两遍，先是戏校一个杨韵青老师教的自己，后来也是我们校长说这出戏、高派的代表人物当今来说就是李和曾了，又把李和曾先生请到中国戏校、又给我们这一组《逍遥津》又重新说了一遍，所以说自己在戏校就演《逍遥津》演得特别多，而且是十三四岁的时候，那时候自己跟自己夫人还有其他同学，他们经常上中南海去给毛主席那一代的领导人去清唱。然后自己唱呢，就是因为说毛主席热爱高派，他喜欢高派这个，高派是什么特点呢，就是高亢、嗓子特别棒，唱得慷慨激昂的那种，主席喜欢这种风格。所以自己就是去怀仁堂学校给自己派的这个唱段，主要就是两段，一段就是这《逍遥津》，“父子们在宫院伤心落泪”这大段二黄。
完了以后自己还学过奚派的《白帝城》，自己为什么学这些其他流派的戏呢，其实这个《白帝城》也蛮经典的，在戏迷当中也是，这是奚啸伯先生的代表剧目，自己是一种什么想法呢，因为自己也没拜师，自己的想法就是说我主学的是谭余的，但是其他的流派的东西丶因为余先生他就留下十八张半唱片、他没有任何资料了。你光靠这十八张唱片你没法演戏啊，所以自己就必须得学其他流派的东西，但是自己保持一个余派的风格这不能变。你像奚先生，自己学他是什么，他这闭口音特别棒，闭嘴的音、这个音运用得特别好，余音绕梁，他那唱法特别独特;高派为什么学呢，他特别激昂，你很多特定的角色这个人很正直、很刚强的这种角色你用高派的这种感觉就特别合适，这不就丰富自己吗，但是保持余派的风格。
