抒情，贵在真切和坦白

源远流长的中国抒情散文，发展到“五四”时代，就像那江水进入三峡，其名家辈出，如群峰并峙，名篇浩繁，似千岩竞秀，呈现出一派繁荣、旖旎的风光。
早在五十年代，胡乔木同志就曾“多次呼吁‘复兴散文’”，“再三强调要继承‘五四’以来散文随笔的优秀传统，还特别指出要提倡美文”(引自袁鹰《散文求索小记》)。
这里所说的“美文”，主要指的就是那些抒情散文。因为，抒情散文的含义，应该是很广阔的。作家既可以借景抒情，如朱自清的《荷塘月色》，徐志摩的《泰山日出》；也可以托物咏志，如郭沫若的《银杏》，夏硏尊的《钢铁假山》；有的着笔于人事记叙，而旨在情怀抒发，像朱自清的《背影》，鲁彦的《听潮的故事》；有的情理交融，直抒胸臆，形似说理，而这种说理“实在也是抒情的一法”(朱自清《〈燕如草〉序》)，像丰子恺的《渐》，李长之的《大自然的礼赞》。总之，凡有所感思，固以寄托，情辞并美，精悍隽永的文字，均可称之为抒情的美文。