抒情，贵在真切和坦白(3)

在艺术上，现代抒情散文，继承我国古代抒情文的深厚传统，借鉴外国散文的经验，积极大胆地创新，取得了相当辉煌的成就。在表现上，那时多强调“细处着眼”，“小中见大”，给人以“低回的趣味”。作家们善于将自己对人生的深味咀嚼，浓缩、凝结于简洁、精悍各种各样的美的形成之中，或寓意于一景、一物，或寄情于梦境、幻象，以生活的“一角”，暗示深广的“背景”，所谓“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”。在手法上，或娓娓而谈，直抒胸臆，或象征、暗示，曲以达情；有抒情，有记叙，有议论，有白描……但更多的是夹叙夹议的抒写，和触情于景的“印象的描写”。在笔调上，提倡和盛行一种“谈话风”。行文亲切自然，不避个性；“如至友对谈，推诚相与，易见衷曲”；仿佛是随意倾吐，信笔而书，仔细考察，便不难发现作家苦心经营刻画的工夫，于朴素中时见秀美，平易里偶出机锋，冲淡中寓有深味，作家的人格，也完全融化其笔调之中了。当然，具体到每个作家，其文风或刚、或柔；或工、或泼；或绮丽，或古朴；或缜密，或粗犷；或简法，或含蓄；又各不相同。鲁迅、周作人、冰心、朱自清、徐志摩、叶绍钧、郁达夫、郭沫若、李广田……这每一个名字，在我们心中，都成了一个独特的艺术色彩、情调、风格的谐和体。风格近似的作家，又构成各种艺术流派，相互影响、促进、媲美、争艳。